作品參考網址:

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關於調色

在每次拍完一場婚禮回到工作室,

把RAW檔存進電腦後總是會先瀏覽一遍所有的照片,

然後接下來的幾天都坐在螢幕前進行調色的動作.

大家都參加過別人的婚禮,

現場的光線與氣氛每個會場都有所不同,

好像這些場地是為了考驗攝影師而設的(誤)

挑高或壓低的屋頂.各種投射燈和白纖燈.發光的柱子和舞台...

各種光線和顏色在現場顯地熱鬧與豐富,

有時溫馨,有時氣派.因應了新人們的需求.

因為如此婚禮攝影的挑戰與難度也隨著場地而改變.

所以調色也變成我的作品中非常重要的一個環節.

觀看我所拍的照片以黃色或紅色為主,

原因在於調色的過程中,

我依存著當天的記憶把現場氣氛投射在照片上,

又由於亞洲人屬黃種人,

加太多黃色雖然氣氛足了,但是男人的皮膚有時過於蠟黃,

加紅色讓女性呈現白裡透紅的粉嫩膚色,長輩卻像喝太多,滿臉脹紅似的,(有時可能真的喝蠻多)

所以在加入黃/紅色時總會有加一分則太多少一分則不及的考量.

也曾試過拍攝時使用相機白平衡的設定值拍攝,

拍出來白紗真的只有白色,但是現場明明有黃光甚至有天花板的顏色反射阿

或是在電腦裡調成正常的色溫,

卻抹去了婚宴會場的特色,

也就是說太依賴相機的設定往往會失去現場的歡樂氣氛與整體感.

也失去攝影師的獨特性與必要性.

我認為婚禮紀實除了紀錄當時的人物.場景.活動,

這些視覺裡具體的形象,

更重要的是捕捉看不見的情感與氛圍.

在新人認同攝影師的風格為前題,

給予照片適當的調色及後製,

讓日後每每翻閱相片時,

能被當天熱鬧.歡樂.幸福的溫度再度包圍.

建宏2012.1.12

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在每次拍完一場婚禮回到工作室,

把RAW檔存進電腦後總是會先瀏覽一遍所有的照片,

然後接下來的幾天都坐在螢幕前進行調色的動作.

大家都參加過別人的婚禮,

現場的光線與氣氛每個會場都有所不同,

好像這些場地是為了考驗攝影師而設的(誤)

挑高或壓低的屋頂.各種投射燈和白纖燈.發光的柱子和舞台...

各種光線和顏色在現場顯地熱鬧與豐富,

有時溫馨,有時氣派.因應了新人們的需求.

因為如此婚禮攝影的挑戰與難度也隨著場地而改變.

所以調色也變成我的作品中非常重要的一個環節.

觀看我所拍的照片以黃色或紅色為主,

原因在於調色的過程中,

我依存著當天的記憶把現場氣氛投射在照片上,

又由於亞洲人屬黃種人,

加太多黃色雖然氣氛足了,但是男人的皮膚有時過於蠟黃,

加紅色讓女性呈現白裡透紅的粉嫩膚色,長輩卻像喝太多,滿臉脹紅似的,(有時可能真的喝蠻多)

所以在加入黃/紅色時總會有加一分則太多少一分則不及的考量.

也曾試過拍攝時使用相機白平衡的設定值拍攝,

拍出來白紗真的只有白色,但是現場明明有黃光甚至有天花板的顏色反射阿

或是在電腦裡調成正常的色溫,

卻抹去了婚宴會場的特色,

也就是說太依賴相機的設定往往會失去現場的歡樂氣氛與整體感.

也失去攝影師的獨特性與必要性.

我認為婚禮紀實除了紀錄當時的人物.場景.活動,

這些視覺裡具體的形象,

更重要的是捕捉看不見的情感與氛圍.

在新人認同攝影師的風格為前題,

給予照片適當的調色及後製,

讓日後每每翻閱相片時,

能被當天熱鬧.歡樂.幸福的溫度再度包圍.

建宏2012.1.12